តើ 20 របស់អ្នកគឺជាអ្វី? របៀបដែលក្រុមការងារភាពយន្តប្រើបច្ចេកវិទ្យាវិទ្យុពីរផ្លូវថ្មីត្រូវបានកំណត់

មិនថាជាភាពយន្តដែលចំណាយថវិកាតិច ឬរឿងភាគដែលរកចំណូលបានច្រើននោះទេ ការផលិតភាពយន្តក្នុងកម្រិតណាមួយអាចជាបទពិសោធន៍ដ៏លំបាក និងហត់នឿយ។ អ្វី​ដែល​កើត​ឡើង​នៅ​ពី​ក្រោយ​ឆាក​គឺ​កម្រ​មាន​ភាព​អស្ចារ្យ​ដូច​អ្វី​ដែល​យើង​ឃើញ​នៅ​លើ​អេក្រង់​ប្រាក់។ ក្រុមអ្នកផលិតភាពយន្តច្រើនតែធ្វើការប្រឆាំងនឹងពេលវេលា និងព្យាយាមអស់ពីសមត្ថភាពដើម្បីរក្សាទៅតាមកាលវិភាគ។ ជាមួយនឹងភាពជឿនលឿននៃបច្ចេកវិទ្យានៅក្នុងឧស្សាហកម្មទូរទស្សន៍ និងភាពយន្ត ដូចជា animatronics និង CGI មានរឿងមួយដែលស្ថិតស្ថេរ៖ ការទំនាក់ទំនងច្បាស់លាស់ និងអាចទុកចិត្តបានតាមរយៈការទំនាក់ទំនងតាមវិទ្យុពីរផ្លូវ។

វិទ្យុពីរផ្លូវ (walkie-talkies) គឺជាកម្មវិធីសន្សំសំចៃពេលវេលា ហើយជារឿយៗអាចជាឧបករណ៍សង្គ្រោះជីវិតនៅលើឈុតភាពយន្ត។ ដោយសារតែការគ្របដណ្តប់រយៈពេលវែងរបស់ពួកគេ និងសមត្ថភាពទំនាក់ទំនងជាក្រុមភ្លាមៗ សមាជិកនាវិកអាចទំនាក់ទំនងជុំវិញនាឡិកា សូម្បីតែនៅក្នុងទីតាំងដាច់ស្រយាល ដែលការគ្របដណ្តប់លើទូរស័ព្ទដៃប្រហែលជាមិនមាន។ នៅលើឈុតធំសម្រាប់ភាពយន្តដែលចំណាយថវិកាខ្ពស់ វិទ្យុពីរផ្លូវ និងកាសស្តាប់ត្រចៀកនៅតែជាផ្នែកមួយនៃបច្ចេកវិទ្យាដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងឈុត។

Brandon Ocampo នាយកប្រតិបត្តិនៃ ផ្លូវពីរដោយផ្ទាល់ពន្យល់ថា “ការទំនាក់ទំនងតាមវិទ្យុច្បាស់លាស់ និងអាចទុកចិត្តបាន គឺជាគន្លឹះក្នុងការបង្កើតសុវត្ថិភាព ការគ្រប់គ្រង និងប្រសិទ្ធភាព។ សំណុំផ្សេងគ្នាជាញឹកញាប់តម្រូវឱ្យមានប្រភេទផ្សេងគ្នានៃដំណោះស្រាយវិទ្យុពីរផ្លូវ។ ផលិតកម្មធំជាងនេះ ថែមទាំងអាចទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍ពីផលិតផលថ្មីរបស់យើង។ push-to-talk លើវិទ្យុកោសិកា (POC) ដើម្បីគ្របដណ្ដប់លើវិសាលភាពកាន់តែទូលំទូលាយលើសពីអ្វីដែលប្រព័ន្ធវិទ្យុប្រពៃណីអាចផ្តល់ជូននាពេលកន្លងមក»។

“កត្តាមួយទៀតដែលត្រូវពិចារណាគឺក្រុមដែលប្រើប្រាស់ឧបករណ៍។ អ្នកផលិតចង់ធានាថាការណែនាំអាចកើតមានយ៉ាងច្បាស់ និងដោយគ្មានការពន្យាពេល។ រាល់វិនាទីរាប់ពេលដែលកាមេរ៉ាកំពុងវិល ដូច្នេះក្រុមរបស់យើងដឹងថានឹងផ្តល់ជូននូវដំណោះស្រាយវិទ្យុតាមតម្រូវការ ដើម្បីបំពេញតាមតម្រូវការពិសេសណាមួយ។ សម្រាប់ការទំនាក់ទំនងដាច់ដោយឡែក កាសស្តាប់ត្រចៀក 2-wire ងាយស្រួលផ្តល់ភាពងាយស្រួលដល់ក្រុមសន្តិសុខក្នុងការរក្សាទីតាំងតារាល្បីៗឱ្យមានសុវត្ថិភាពពីអ្នកគាំទ្រដែលឆ្កួត។"

Two Way Direct គឺជាក្រុមហ៊ុនផ្តល់សេវាវិទ្យុពីរផ្លូវ និងឧបករណ៍ទំនាក់ទំនងឥតខ្សែឈានមុខគេមួយរបស់អាមេរិក។ ក្រុមហ៊ុននេះធ្វើការជាមួយអតិថិជនជាង 25,000 នាក់ទូទាំងប្រទេស រួមទាំងស្ទូឌីយោភាពយន្ត នាយកដ្ឋានឆ្លើយតបដំបូង សណ្ឋាគារ ក្រុមសន្តិសុខ និងអង្គការខ្នាតធំដូចជាក្រុមហ៊ុន General Electric ជាដើម។GE
, SpaceX និង NASA ។

ថាមពលនៃការទំនាក់ទំនងតាមការកំណត់ប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព

វាមិនមែនជារឿងចម្លែកទេដែលភាពយន្តដែលចំណាយថវិកាអស់រាប់លានដុល្លារ។ បញ្ហាទាំងនេះច្រើនតែបណ្តាលមកពីការបរាជ័យផ្នែកបច្ចេកទេស កាមេរ៉ាបរាជ័យ បាត់កញ្ចក់ និងពន្លឺខុសប្រក្រតី ប៉ុន្តែជារឿយៗ ការទំនាក់ទំនងមិនប្រក្រតីក៏អាចចំណាយប្រាក់បន្តិចបន្តួចផងដែរ។

"ការពន្យារពេលក្នុងការទំនាក់ទំនងអាចបណ្តាលឱ្យបាត់បង់ពេលវេលា ដែលបណ្តាលឱ្យមានការកើនឡើងនូវការចំណាយលើឈុតភាពយន្ត"។ Ocampo និយាយថា "ប្រភេទវិទ្យុដែលផលិតកម្មភាពយន្តមួយនឹងត្រូវការជាញឹកញាប់ប្រែប្រួលអាស្រ័យលើថវិកា ទីតាំង ទំហំនៃឈុតរបស់ពួកគេ និងចំនួននាយកដ្ឋានដែលបង្កើតក្រុមការងាររបស់ពួកគេ។ ទាំងនេះគឺជារឿងដែលយើងត្រូវដឹងមុននឹងណែនាំដំណោះស្រាយ។”

ប្រព័ន្ធវិទ្យុពីរផ្លូវដ៏ល្អសម្រាប់ប្រភេទការងារដែលកំពុងដំណើរការនេះនឹងផ្តល់នូវភាពធន់ ភាពច្បាស់លាស់នៃសំឡេង ការគ្របដណ្ដប់ និងអាយុកាលថ្មបានយូរ ព្រមទាំងជម្រើសគ្រឿងបន្លាស់ដើម្បីបង្កើតទំនាក់ទំនងដោយមិនប្រើដៃសម្រាប់ក្រុម។

សមត្ថភាពក្នុងការប្រាស្រ័យទាក់ទងប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពលើសំណុំ ភាគច្រើនអាស្រ័យលើរឿងមួយចំនួន៖

ទំហំនិងប្រភេទនៃទីតាំង

កប៉ាល់ទីតានិច គឺ​ជា​ខ្សែ​ភាព​យន្ត​ដ៏​ល្បី​បំផុត​មួយ​ដែល​មិន​ធ្លាប់​បាន​ថត។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ការបង្កើតខ្សែភាពយន្តនេះ គឺជានរកនៅពីក្រោយឆាក។ កប៉ាល់ទីតានិចមានថវិកាដំបូងចំនួន 100 លានដុល្លារ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយដោយសារតែច្រើន។ ឧបសគ្គផ្នែកបច្ចេកទេស និងបុគ្គលិកថវិកាភាពយន្តនៅទីបំផុតបានកើនដល់ជាង ២០០លានដុល្លារ។

នៅពេលនោះ អ្នកដឹកនាំរឿង James Cameron ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាអ្នកអនុវត្តគម្រោងដ៏ក្លាហាន ប៉ុន្តែនៅក្នុងរឿង Titanic គាត់បានធ្វើខុសពីខ្លួនឯង។ លោក Cameron បានទទូចឱ្យសាងសង់ឈុតដែលមានទំហំ 6 ហិចតា ជាមួយនឹងធុងទឹក 17 លានហ្គាឡុង ព្រមទាំងការចម្លងនៃទីតានិចពិតប្រាកដប្រវែង 750 ហ្វីត។ ទំហំនៃឈុតបានធ្វើឱ្យការប្រាស្រ័យទាក់ទងប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពមានការពិបាក ហើយជាលទ្ធផល Cameron ត្រូវបានគេរាយការណ៍ថាបាត់បង់កំហឹង និងស្រែកគ្រប់ពេលវេលា។ តារាសម្តែង Kate Winslet ក្រោយមកបាននិយាយអំពី Cameron ថា "អ្នកនឹងត្រូវចំណាយប្រាក់ច្រើនឱ្យខ្ញុំដើម្បីធ្វើការជាមួយ Jim ម្តងទៀត ... " ។

Ocampo រំភើបចិត្តថា "ស្រមៃមើលភាពយន្តដែលមានទំហំប៉ុនកប៉ាល់ទីតានិកដោយគ្មានវិទ្យុពីរផ្លូវមានប្រសិទ្ធភាព"។ “វានឹងជាគ្រោះមហន្តរាយទាំងស្រុង! ការ​ប្រើ​ប្រភេទ​ខុស​ក៏​ជា​គ្រោះ​មហន្តរាយ​ដែរ។ ឈុតធំត្រូវការវិទ្យុដែលគ្របដណ្តប់តំបន់ធំទូលាយ ហើយនេះជាវិធីតែមួយគត់ដែលពួកគេអាចសម្រេចកិច្ចការបានយ៉ាងឆាប់រហ័សក្នុងឈុត។

តំបន់គ្របដណ្តប់ ទំហំនាវិក និងចំនួននាយកដ្ឋាន

Ocampo ពន្យល់ថា "វិទ្យុពីរផ្លូវអាជីវកម្មដែលមានថាមពលពេញលេញរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយប្រព័ន្ធ repeater ជាញឹកញាប់អាចគ្របដណ្តប់បានរហូតដល់ 5 ម៉ាយ អាស្រ័យលើដី ឬនៅទូទាំងអគារខ្ពស់ធំមួយ" Ocampo ពន្យល់។ "នៅលើភាពយន្តខ្នាតតូចថវិការ ឈុត និងនាវិកជាធម្មតាមានទំហំតូចជាង ដូច្នេះពួកគេអាចប្រើវិទ្យុដែលមានថាមពលទាបដែលសន្សំសំចៃជាងដោយមិនចាំបាច់ប្រើឧបករណ៍ដដែលៗ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ផលិតកម្មមួយចំនួនមាននាវិកមានទំហំប៉ុនកងទ័ពតូចមួយ ហើយត្រូវការទំនាក់ទំនងក្នុងចម្ងាយឆ្ងាយ ដូច្នេះវិទ្យុ POC ជាធម្មតាគឺជាដំណោះស្រាយដ៏ល្អបំផុត។

ជាមួយនឹងសមត្ថភាពក្នុងការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នានៅលើក្រុមពិភាក្សាច្រើនប៉ុស្តិ៍ ក្រុមនាវិកអាចរៀបចំក្រុមរបស់ពួកគេបានយ៉ាងសាមញ្ញតាមរយៈបណ្តាញ ដែលជារឿយៗត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅលើសន្លឹកហៅទូរសព្ទ។ ជម្រើសវិទ្យុមួយចំនួនមានអេក្រង់ដែលនឹងបង្ហាញឈ្មោះឆានែលដូចដែលវាបង្ហាញនៅលើសន្លឹកហៅទូរសព្ទ។ ការ​កំណត់​ឆានែល​នឹង​ខុស​គ្នា​ពី​ការ​កំណត់​មួយ​ទៅ​ការ​កំណត់ ប៉ុន្តែ​ជា​ទូទៅ​ការ​បំបែក​នឹង​មាន​លក្ខណៈ​ដូច​ខាង​ក្រោម៖

ប៉ុស្តិ៍លេខ ១៖ ក្រុមផលិតកម្ម

ឆានែលទី 2៖ បើកសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងមួយទល់នឹងមួយ។

ប៉ុស្តិ៍លេខ ៣៖ ការដឹកជញ្ជូន

ឆានែលទី 4៖ បើកសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងមួយទល់នឹងមួយ។

ឆានែលទី 5៖ បើកសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងមួយទល់នឹងមួយ។

ប៉ុស្តិ៍លេខ ៦៖ កាមេរ៉ា

ប៉ុស្តិ៍លេខ ៧៖ អគ្គិសនី

ប៉ុស្តិ៍លេខ ៨៖ ក្តាប់

ភាពងាយស្រួល

ការទាញវិទ្យុចេញពីខ្សែក្រវាត់ដើម្បីបញ្ជូនសារអាចមានភាពរអាក់រអួល និងអាចមានគ្រោះថ្នាក់ផងដែរ ជាពិសេសសម្រាប់សមាជិកនាវិកដូចជា Grip និង Camera crews ដែលធ្វើការជាមួយឧបករណ៍ធុនធ្ងន់។ ផលិតកម្មខ្នាតតូច និងមធ្យមមួយចំនួនត្រូវធ្វើដោយសារតែថវិការបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែផលិតកម្មធំជាងនេះទទូចឱ្យធ្វើឱ្យទំនាក់ទំនងកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់អ្នកគ្រប់គ្នាជាមួយនឹងគ្រឿងបន្លាស់ដូចជាកាសស្តាប់ត្រចៀក និងមីក្រូហ្វូនស្មា។

“ដោយសារផលិតកម្មធំៗ យកចិត្តទុកដាក់ក្នុងការធ្វើឱ្យការងារមានភាពងាយស្រួលតាមដែលអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា យើងតែងតែផ្តល់ជូនពួកគេនូវគ្រឿងប្រើប្រាស់ជាច្រើនប្រភេទ។ មិនថាជាមីក្រូហ្វូនស្មា ឧបករណ៍ឃ្លាំមើល 2 ខ្សែ កាសស្តាប់ត្រចៀក ខ្សែក្រវាត់ ថ្មជំនួស ឬសូម្បីតែឆ្នាំងសាកច្រើនគ្រឿង គ្រឿងនីមួយៗទាំងនេះបង្កើតដំណោះស្រាយដែលអនុញ្ញាតឱ្យមានបរិយាកាសមិនប្រើដៃកាន់តែច្រើន។ តម្រូវការគឺខ្ពស់ណាស់នៅក្នុងឧស្សាហកម្មនេះតែមួយគត់ ដែលបច្ចុប្បន្នយើងកំពុងជួលមនុស្សបន្ថែមទៀតនៅក្នុងក្រុមទីផ្សារ និងផ្នែកលក់របស់យើងដើម្បីបន្ត។ Ocampo និយាយ។

ការរក្សាទំនាក់ទំនងជាក្រុមគឺជាក្តីសុបិនរបស់អ្នកដឹកនាំរឿងគ្រប់រូប។ នៅចុងបញ្ចប់នៃថ្ងៃនោះ ប្រសិនបើការណែនាំអាចហូរចុះក្រោមខ្សែសង្វាក់នៃពាក្យបញ្ជាយ៉ាងងាយស្រួល ហើយត្រូវបានប្រតិបត្តិភ្លាមៗនោះ វាធ្វើឱ្យដំណើរការកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា។

Walkie Lingo ធម្មតានៅលើឈុត

ការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាដោយសង្ខេប និងមានប្រសិទ្ធភាពក្លាយជារឿងសំខាន់នៅលើឈុតភាពយន្ត។ ខណៈពេលដែលវាប្រហែលជាមិនត្រូវបានទាមទារសម្រាប់ឈុតភាពយន្តនីមួយៗ ខាងក្រោមនេះគឺជាឃ្លាទូទៅមួយចំនួនសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ walkie-talkies ។ ទាំងនេះមួយចំនួនអាចស្តាប់ទៅដូចជាធ្លាប់ស្គាល់ចាប់តាំងពីពួកវាត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត ហើយត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកឆ្លើយតបដំបូង និងអ្នកប្រើប្រាស់វិទ្យុ។

ការពិនិត្យវិទ្យុ

នៅពេលដែលសមាជិកនាវិកទទួលបាន walkie ថ្មី ហើយបើកវា សមាជិកនាវិកត្រូវធានាថាវាបញ្ជូនបានត្រឹមត្រូវ។ សមាជិកនាវិកនិយាយថា "ការពិនិត្យវិទ្យុ" ចូលទៅក្នុងវិទ្យុ ហើយប្រសិនបើសមាជិកនាវិកផ្សេងទៀតទទួលបានការបញ្ជូនយ៉ាងច្បាស់ ពួកគេឆ្លើយតបថា "ពិនិត្យឱ្យបានល្អ" ។

តើ 20 របស់អ្នកគឺជាអ្វី?

នៅក្នុងភាសាវិទ្យុ "20" មានន័យថា "ទីតាំង" ការបញ្ជូន 'តើ 20 របស់អ្នកជាអ្វី' ជាញឹកញាប់គ្រាន់តែសួរដើម្បីដឹងពីរបាយការណ៍ស្ថានភាព។ ប្រសិនបើ PA បានទៅដល់គោលដៅដែលពួកគេត្រូវបានបញ្ជូនទៅ ឬប្រសិនបើសមាជិកនាវិកមួយចំនួនស្ថិតនៅក្នុងទីតាំងសម្រាប់ការប្រតិបត្តិបន្ទាប់នៅក្នុងភាពយន្ត។ នៅពេលដែលវាមកដល់ប៉ុស្តិ៍ឯកជន វាអាចគ្រាន់តែជាការសួរដើម្បីដឹងពីទីតាំងរបស់សមាជិកនាវិកសម្រាប់ការប្រជុំរហ័ស។

Fred សម្រាប់ Cynthia

នេះ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ដើម្បី​ទទួល​បាន​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​ពី​សមាជិក​នាវិក។ ក្នុងឧទាហរណ៍នេះ អ្នកដែលធ្វើការបញ្ជូនគឺ Fred ហើយ Cynthia គឺជាមនុស្សដែលគាត់កំពុងស្វែងរក។

ទៅសម្រាប់ Cynthia

នេះ​ជា​ការ​ឆ្លើយ​តប​ធម្មតា​ដែល Cynthia នឹង​ផ្តល់​ដល់​ការ​ហៅ​ទូរសព្ទ​ខាង​លើ។ វាជាវិធីមួយដែលអនុញ្ញាតឱ្យមនុស្ស (Fred) ដឹងថានាងកំពុងស្តាប់ ហើយថាគាត់អាចបន្តទៅមុខជាមួយនឹងការបញ្ជូនរបស់គាត់។

ចាក់សោវាឡើង

ការបញ្ជូននេះច្រើនតែកើតឡើងពីនាយកទៅ PA នៅលើសំណុំដែលត្រូវបានចាត់តាំងឱ្យបិទទ្វារឬដើម្បីការពារមនុស្សចៃដន្យពីការដើរចូលទៅក្នុងការបាញ់ប្រហារ។ អ្នកដឹកនាំអាចប្រើវាសម្រាប់ការថតនៅខាងក្រៅ ដើម្បីសុំឱ្យ PA បញ្ឈប់មនុស្សពីការដើរកាត់កាមេរ៉ា ឬសុំឱ្យ PA បិទទ្វារ ឬផ្លូវឆ្លងកាត់ក្នុងការថតក្នុងផ្ទះ។

Martini បាញ់

"ត្រៀមខ្លួនសម្រាប់ការបាញ់ Martini" ការបញ្ជូននេះជូនដំណឹងដល់នាវិកថាការបាញ់ចុងក្រោយនៃថ្ងៃ (ការបាញ់ Martini) ជិតនឹងចាប់ផ្តើម។

86

"86 ថាពន្លឺជាក់ស្តែងពីឆាក“។ ការហៅនេះអាចត្រូវបានធ្វើឡើងពីនាយកទៅកាន់គន្លឹះ Grip ដែលសុំឱ្យគាត់ដកចេញ ឬ "វាយប្រហារ" ពន្លឺជាក់លាក់មួយចេញពីឈុត។ ទៅ '86' តាមព្យញ្ជនៈមានន័យថាដកចេញ។

10: 1, 10: 2 ។

10:1 ត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់ដើម្បីជូនដំណឹងដល់នាវិកថាអ្នកត្រូវទៅបន្ទប់ទឹកសម្រាប់លេខ 1 ហើយ 10:2 គឺជាការហៅសម្រាប់លេខ 2 ។ ប្រសិនបើសមាជិកនាវិកត្រូវការពេលវេលាបន្ថែមទៀតនៅក្នុងបន្ទប់ទឹក ពួកគេអាចទូរស័ព្ទទៅ "ពង្រីក 10: 1 របស់ខ្ញុំ"។

ក្រុមទី 1

ក្រុមទី XNUMX សំដៅទៅលើតួសម្តែងសំខាន់ៗនៅក្នុងឈុត។ ឧទាហរណ៍ "ដើរក្រុមដំបូងដើម្បីកំណត់" ។

ក្រុមទី 2

ឈរសម្រាប់តួសំខាន់។

លើសនិងចេញ

បញ្ចប់ការសន្ទនាដោយមិនរំពឹងថានឹងមានការឆ្លើយតប។